高温已经持续了十多天，全国各地都进入“烧烤”模式，北京也是近四十度的高温酷夏。不承想来到何宇鹏先生的玛尼石刻拓片工作室竟然如世外桃源一般!何宇鹏先生的工作室位于北京核心区西二环边的六百年古刹“南观音寺”。进屋内坐下来似乎立刻与一墙之隔街道上熙熙攘攘的喧嚣世界隔绝了起来，瞬间入定!古刹里谈人生，品味藏香、清茶，听屋外千年古槐树上喜鹊们的叽叽喳喳，间或欣赏一曲何字鹏先生珍藏的德国百年历史的黑胶唱机，听着何宇鹏先生娓娓道来他的故事，他对艺术的见解，对人生百味的思考，对历史的理解，一个下午四五个小时转瞬而逝。作为一名见识过各色人物的小编，走出工作室仰望湛蓝的天空，心中不禁感叹，北京，首都!不愧是天子脚下啊!人杰地灵，大隐隐于市的高人果然是不世出，对何老师溢美之情萦绕心头：一个曾经颇有家世，一个曾经生活生长在故宫宫墙外(现在仍被故宫人亲昵称为“十三排”的故宫宿舍区)一个曾经从幼年到少年期间被中国最高级文化浸润的人生，现在选择静静地在古庙遗迹里专心川藏玛尼石刻拓片艺术创作的中年男子，看着微笑的无量寿佛拓片静静地注视着远方，我们只有仰望感叹，膜拜的份儿了。
何宇鹏先生穿一件明黄色亚麻衬衫，背头打理出抖擞的造型，这个发量对于40多岁的同龄男人而言算得上傲立群雄了，何宇鹏老师最近在文保界以高超的金石传拓技法打出了一方天地，刚刚受到故宫博物院邀请前往故宫对如何做好文物保护工作提出自己的浅见!同时他一直坚持创作的川藏玛尼石刻拓片艺求作品也逐渐受到社会各阶层人士广泛追捧，他从默默无闻的创作，到获得中国美术馆馆长.吴为山先生的题字认可，再到现在一幅作品需提前预订，一画难求洛阳纸贵!何宇鹏先生始终保持谦虚的态度，说自己没想到这么快得到业内人士和广大艺术品爱好者的推崇。我们看到的是一位冉冉升起的艺术新星，而且，这不是短短时间修炼出来成果，通过一下午深入聊天，我们得到的结论是，何宇鹏先生的艺术造诣之所以可以在40多岁蓬勃爆发这与他无与伦比不可复制的人生经历紧密联系!
何字鹏先生开口之前，先熟练的点燃一支烟，然后在缥缈氤氲的烟雾里，他像开启尘封往事一样，讲述起了那个曾经久远，却记忆鲜活的日子：小时候儿的过往记忆，既模糊，又清晰。模糊的是当时的心情感受，清晰的是当时的前后场景。
记得小时候儿，北京的冬天那是真叫冷，吐口痰到地上恨不得立马成一个小冰片。早上去幼儿园那会儿或者上小学那会儿，出门时候天一般都还没完全透亮，好像朦朦胧胧的，但绝对不是雾霾天。小时候从3岁到6岁我是在故宫幼儿园长大的，也就是现在故宫法律处所在，旧时是满蒙贵族子弟学校，和珅曾经也在此读书。
那时对于早上出门记得最深的就是爸爸骑的自行车前梁，早上本来就睡眼惺忪，一坐到前梁上，人会立马就醒了，因为，那前梁真的是凉，凉劲透过棉裤直达你屁股，通过后背一直上升到头顶，让你整个人完全从迷蒙状态到达清醒。那时候每天从故宫东华门出发，因为我的家在故宫大墙外，俗称13排的故宫宿舍区。后来，在妈妈车的后车架上专门制作了一个屁垫儿，这样冬天就不再坐爸爸的自行车了，改坐妈妈的车，屁股就舒服多了，起码不会一股凉气直冲。小学后，下午放学先回到奶奶家等爸妈下班来接。奶奶啊家也离故宫不远，因为那时基本上都还是住在平房，进门第一件事情就是先围着炉子烤火，去去身上的寒气，稍微有个几分钟，能感觉到棉裤、棉衣的布面都是烫的，里面的棉花都恨不得要爆出来，带着棉花芬芳的热气呼呼往外冒，整个人都置身在热气包裹中。尤其，一双冻得通红的小手，本就因为受冷而红，在炉火的温暖下，慢慢地从干红转而变得润红，再转而恢复正常的肤色。一般冬天时候，奶奶都会在家里炉台上热两三个白薯或者糖包，等我们下学回来时候，白薯跟糖包的热度正合适，人都还没进家门，就能闻见白薯或者糖包散发出来的香气那可算是小时候儿的美味之一。白薯吃的时候还好，慢慢剥皮由外而内，不会在吃的时候让你记住太多过程，只会记住白薯烤得外焦里嫩，还带点油。糖包可就不同咯，那会儿最常见的是三角糖包，随意咬任何一个角，融化的红糖液体直接就能流出来，不注意吃法，绝对能给嘴上烫个泡出来。当时流传最多的吃糖包把后背给烫了笑话简直是个经典，对现在小孩来说，没有经历过，可能真的无法参透这里面的笑点。那时候经常去现在不开放的乾隆花园拔草，幼儿园阿姨们带着一队走路还踉踉跄跄的小朋友们去假山林立的乾隆花园，拔着比自己还高的草，用尽了吃奶的力气才薅得动，没准儿还给自己拉一个屁墩，想起来就觉得好笑得不得了。不过现在乾隆花园仍然是故宫不开放的区域，小时候的经历确实是难得而独特的。小时候更有意思的记忆是因为家里就在宫墙外，家里的窗户正对着护城河，父亲经常在晚上打开窗户甩出鱼竿直接从护城河里钓鱼了，记得钓到最大的鱼是父亲奋斗了一晚上才打捞上来的，这条鱼我们一家四口人足足吃了一周多时间啊!
鉴于童年独特的成长经历带给何宇鹏先生带来的无尽想象力，让他兜兜转转在人生几十年之后最终还是走向了艺术创作的路上。何宇鹏老师机缘巧合接触到了藏地玛尼石刻，深深地被它优美的艺术呈现所吸引。何宇鹏觉得是否能够通过其他艺术表现形式可以将玛尼石刻更多的呈现在世人面前。通过不断地探索，他发现结合传统拓片技艺可以将玛尼石刻板从立体向平面转换，并又从平面视觉呈现层次丰富的立体视效。
